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黄永玉。比目鱼 摄

2021年8月16日是黄永玉先生九十八岁生日,《无愁河的浪荡男人》的第三部《走读》也完成编校下厂印制,即将出书。迄今,人民文学出书社陆续出书了黄永玉84万字的《朱雀城》,130万字的《八年》和48万字的《走读》(1、2),黄永玉的创作还在继续。《走读》距离黄永玉2013年8月出书第一部《朱雀城》已时隔八年。

九十八岁黄永玉续写“走读”生涯,纪录七十余年前的人生,为系列小说《无愁河的浪荡男人》再添新章。《无愁河的浪荡男人》从张序子两岁最先,写他的太婆、爷爷、父亲母亲、姑姑和表叔们一个人人族,和他们生涯的朱雀古城的四序时光、习惯民情、各色人物……极尽了壮盛时期古城的荣华与荣耀。当朱雀城逐渐衰败的时刻,十二岁的张序子也不得不沿着那条母亲河,漂流到外面广漠的天下,八年落难历险,逢当民族抵御外辱的生死时期,少年孤身游走于闽东南一带,见识海洋文明和别样人情,艰难求生长大成人。

这一段生命之河已不是“无愁”,而是盛满了家国、故园、骨血的悲伤。《走读》是一部“落难艺术家之歌”,左支右绌的困窘、尴尬中的失望,黄永玉将张序子的一样平常生涯行止细细写出来,仍然保持着诙谐和诙谐的气概——在艺术上的孜孜以求、同伙们的善行相助,令张序子绝不纰漏地一日一日专心用力地见识生涯这所大学堂。

《走读》中,这个刻木刻的年轻人靠在厦门边上教半年小学攒下一张机票,只身登上大上海,以后的日子则全凭勇气、运气、气力了。吃的、住的、穿的问题兜头盖脑先把人打蒙,况且是大得无边的荣华都市,生在朱雀、闽南长大的张序子连穿过马路都是难题,门庭若市让人胆怯,简直不敢举步……人生的窍门果真就像兄长同伙激励他说的:“别看汽车上人多,挤一挤就松了”那般?

“要写历史,生怕就是这种长河式的历史吧?”

黄永玉上个世纪三四十年月最先木刻创作,后拓展至油画、国画、雕塑、工艺设计等艺术门类,在中国现代美术界具有主要职位。代表作有套色木刻《阿诗玛》和猫头鹰、荷花等美术作品。他设计的猴年邮票、“酒鬼”酒的包装都颇具巧思。

黄永玉是湘西凤凰人,著名作家沈从文是他的姑表叔叔。黄永玉祖上是“拔贡”,认真“文庙”事宜,祖传“砚田”耕作,是念书人祖传承。他的爷爷追随凤凰籍民国时期一任内阁总理熊希龄做事,他的父亲母亲上世纪二十年月划分管任过凤凰男女小学的校长,都是早期的 *** 员。多民族聚居和边地闭塞,凤凰形成了一些特其余习惯;厥后政治、军事、文化缘故原由,“湘西王”陈渠珍权力式微,湘西逐渐失去地方自治,凤凰人的生涯发生了改变。

黄永玉十二岁不得不脱离家乡去厦门集美学校修业,不久 ,抗战周全发作,黄永玉最先了一小我私人的漂流,他说自己“靠捡拾路边残剩过活”,随着老国民躲日本人,在闽东南落难,用脚走过“千里万里”;他当过瓷厂小工、戏剧宣传队美工、美术教员、文化馆做事。紧要的时刻,靠着一手“剪影”功夫挣到了饭资,也交到同伙。

黄永玉的履历十分崎岖,三次从日本人的炸弹下捡回性命,为了生计,和一船舱遗体偕行,险些被抓“壮丁”。许多年前一位父老兼同伙的人就对十几岁的黄永玉说过这样的话:“英国小说家迭更司的小说,取名《块肉余生记》,写一个小孩发展的庞大故事。我以为这书名送给你更为合适,你才是货真价实的‘块肉’。”

“活得这么老,经常为这些回忆所苦”,今年九十八岁的黄永玉,实着实在跟百年历史共运气。在新书《走读》里,黄永玉有一段自况:“我也不清晰,一辈子不晓得从那里获得和敏悟。受骗倒霉之后不叫痛,不骚心,甚至欠妥是一种教训,把自己的傻行看成笑料去取娱同伙。更不做借酒解愁的类似演出,让同伙来分管我的小小疼痒。”

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这也许也是“无愁河”三个字的来源。《朱雀城》出书时,黄永玉给读者的献词是:爱,同情,感恩,这也是他写作《无愁河的浪荡男人》的题旨。虽以木刻和绘画赢得声誉,黄永玉却将文学视为自己最倾心的“行当”。他第一次在报纸上揭晓诗歌作品时照样一个十四五岁的少年,厥后他在回忆沈从文的文章里说:“要写历史,生怕就是这种长河式的历史吧?”

文化的“孑遗”,专此存照

《走读》里形形 *** 的人物以及由他们配合耕作出来的时代文化,组成了那段特殊年月的影像。

“抗战八年,都是漫画界和木刻界在忙。张光宇、叶浅予、丁聪、廖冰兄、陆志庠、张文元、米谷、张乐平、特伟、陈烟桥、李桦、新波、野夫、朱鸣岗、张漾兮、王琦、赵延年、章西厓、阿杨、邵克萍……八年来这些人都忙得要死,为打垮日本侵略者作孝顺,有的还在逃避特务的追捕”。《走读》中,读者随着序子的足迹,从赣州到上犹到广州到厦门到上海到台北到香港,可以看到一群艺术家、文化人的性情样貌以及各地怪异的习惯人情。

《走读》内里有形形 *** 的人物:

《凯报》主笔陈佐车写的社论:“主题有许多细节陪衬,生动也有气力。你不能拿他肚子里对同伙有若干情绪来权衡他为人的成色。他不是甘蔗,是苦艾。”

中山大学教授、老木刻家刘仑的木刻:“严谨礼貌考究的线条和是非关系……他把天上的云看透了。”

楼适夷“翻译的高尔基的《人世》最能让人看得懂,最亲热”。

木刻家麦杆,他的家众人看成“木刻协会的会场。 在那里开心,在那里争吵,讨论主要的事务,搞选举,分配职务。 情绪丰润至极,真诚至极。”

黄永玉另有大量文字写李桦、余所亚、章西厓、陆志庠、黄裳、汪曾祺、臧克家、黄苗子、九叶派曹辛之、女诗人陈敬容等等,这些人物各具性情。“无愁河”系列描绘的人物上百位, *** 蕴藉,都是作者的故知,他们被逐一刻录,像是文化的“孑遗”,专此存照。

他这辈子注定住在“童话”隔邻

《走读》牢牢贴着张序子,写他娶了妻室,肩负着另一小我私人衣食周全的责任,“活蹦乱跳”的张序子货真价实地进入了成人天下。以前的张序子还像浅流,欢跃自在。到了《走读》,结结实实的衣食住行摆在眼前,要真刀真枪博生涯、打天下了:在大上海,贫穷是翻倍的,胆怯是翻倍的,郑重是翻倍的,用力也是翻倍的。

《走读》描绘了这个贫穷的青年木刻家的一样平常生涯:他怎么投奔同伙,怎么获得了第一笔稿费,怎么买到了一双经穿的鞋,怎么获得了一间市区的租屋而又不堪重负……在序子的种种流动中,那一餐一餐的饭食写得尤其详细,让人体会到“一箪食、一瓢饮” ,得之不易。

《走读》也写差异地方的习惯人情,张序子每到一地都有稀奇感悟。初到上海,“序子觉察大都会的路平虽平,却没有朱雀那里的路好走。不挂脚,使不上劲。远倒不怕,东张西望,广播戏文,洋鼓洋号,一晃就抵家了。只是脚上这对皮鞋费得厉害”。他喜欢广东人:“所有铺子的特点,伙计们岂论老小多数板着面目。跟广东人做同伙一样,最先都市有广州文德路铺子伙计面目的感受,一旦触动了相互的‘笑穴’,那种真诚、舒怀、热火,便都溘然迸发,成为恒久绵延的终生友谊。”

《走读》内里这样形貌张序子:他这辈子注定住在“童话”隔邻。他谁都不像。 他不是孤雁,从未让谁甩掉过。不是驴,没人给套过“嚼口”。不是狼,他孑然一身。不是喜鹃,没报过喜。不是乌鸦,没唱过丧歌。“张序子是个什么都不像的动物——鸭嘴兽。鸭子嘴巴,水陆两栖,全身毛,卵生,哺乳……最跟生物学家圆滑作怪就属它了。”

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